Una noche en la ópera
Orquesta Barroca Arturo Soria

Concierto / 14 de noviembre de 2019
Una noche en la ópera Orquesta Barroca Arturo Soria
La Orquesta Barroca del Conservatorio Profesional de Música Arturo Soria de Madrid, dirigida por Marcelino García, presenta el concierto “Una noche en la ópera. Festival Händel y Vivaldi”, incluido en el programa “Cultura con C de Cosmos”, coordinado por el Centro de Astrobiología del CSIC-INTA, en colaboración con la Academia, dentro de las actividades de la Semana de la Ciencia y la Innovación.
Bajo el título genérico Una noche en la ópera se presenta una selección de arias de dos de los más importantes compositores de este género en la primera mitad del siglo XVIII: Antonio Vivaldi y Georg Friederich Händel. Por supuesto, el título hace también referencia a la película que rodó Sam Wood en el año 1935 con los célebres Hermanos Marx en la que se cuestionaba de una manera hilarante y divertida si el espectáculo operístico podría despertar algún interés en el público o por el contrario sería mejor idea seguir dando vueltas alrededor del teatro hasta que –por fin- terminara la función…

Evidentemente, pese a ser grandes admiradores del “espectáculo total” que supone el advenimiento de la ópera entendemos y defendemos la crítica desenfadada a la parte más encorsetada y rancia que en algunas ocasiones acompaña a este género.

La ópera en la primera mitad del siglo XVIII fue un espectáculo público, con importantes efectos visuales y sonoros, y con más de cien años de tradición, cuya forma estaba basada en la sucesión de recitados y arias da capo. En la selección de este programa se incluyen sólo arias unidas ocasionalmente con partes instrumentales. Los recitados cobran más sentido en una representación escénica pues marcan los giros de la acción. Las arias con su carácter más melódico son las encargadas de transmitir, en algunos casos, un determinado sentimiento o afecto y, en otros, sentimientos y afectos contrastados. La forma aria da capo –A B A- cobró una importancia añadida para el futuro de la música pues fue el origen de la llamada forma sonata. En esta forma se basó mucha música del Clasicismo y parte del Romanticismo, y tiene relación también con la estructura argumental literaria clásica: exposición, nudo y desenlace.

En las arias barrocas cuando se vuelve a la parte inicial “A” después de haber cantado la parte “B” la tradición manda que el intérprete realice ornamentaciones y variaciones. También se suelen aprovechar las cadencias para improvisar solos virtuosísticos. Este es también el origen de las “cadencias” en los conciertos instrumentales.
Se abre el concierto con la Overtura de L'Olimpiade, ópera cuya acción se desarrolla en unos Juegos Olímpicos de la Grecia Antigua. Vivaldi compone para esta ocasión una Overtura muy original y “moderna” dentro de su producción, aunque en algún sentido no abandona la tradición veneciana con sus “ecos”, “fortes e pianos” y contrastes tímbricos.

La primera sección está dedicada a Händel, concretamente a dos de sus obras estrenadas en sus primeros años de residencia en Londres: Julio César y Rinaldo. El aria Vadoro pupile va precedida de una sinfonía con instrumentación al estilo Monteverdi (viola da gamba, tiorba…) y es un canto de amor sincero de Cleopatra a Julio César. Después de una marcha militar, se incluye el aria Piangeró, en la que Cleopatra reta desde su prisión a su enemigo Tolomeo: “Lloraré mientras tenga vida, pero (parte B) cuando muera mi espectro te perseguirá para siempre”. El concierto sigue con Rinaldo. Después de una sinfonía que representa una batalla, termina la sección con la célebre Lascia qio pianga, también un lamento desde la cárcel del personaje de Almirena, en esta ocasión con un carácter mucho más resignado.

En la segunda sección se han seleccionado arias de oratorio y óperas de Antonio Vivaldi. Musicalmente no hay una diferencia grande entre ambos géneros: en los oratorios cambia la temática (religiosa), el idioma (latín en el caso de Vivaldi) y la puesta en escena, pero se continúa con las arias da capo y su consolidada forma ABA. Las dos arias del importante oratorio Juditha Triumphans pertenecen al personaje de Vagaus y están incluidas en momentos poco dramáticos de la acción, la llegada de Juditha (Matrona inimica) y la preparación de la mesa para los invitados (O Servi volate). Vedro del mio diletto (Il Giustino) es un aria de amor en la distancia: Anastasio I de Bizancio, inmerso en una guerra civil, ansía el reencuentro con su esposa Arianna.

La tercera parte la componen dos arias de Alcina (Händel) ópera estrenada en Londres en 1735: amor y desamor en estado puro, sensualidad y naturaleza en el aria Di cor mio y desesperación y violencia en Ah mio cor. Momentos culminantes en la carrera operística de Georg Friederich Händel.

Esperamos que disfruten de la velada y no traten de dar vueltas al edificio para librarse de la representación como hacía nuestro querido Groucho en Una noche en la ópera en 1935...

Quiero agradecer a mis compañeros Ángel Montero, Jesús Sánchez y Gloriana Casero por colaborar en este concierto, y especialmente a Angélica Mansilla, que finalmente no ha podido participar. Agradezco también a los impulsores y organizadores de este espectáculo a David Barrado del CESID-INTA y a la Academia de Bellas Artes de San Fernando, especialmente representada en la figura de Javier Blas, por todas sus facilidades, cariño y apoyo.

Marcelino García
 

Intérpretes

Orquesta Barroca Arturo Soria
  1. Marcelino García, director
  2. Alejandro Sevil, Paula Cañete, Santiago Hernandis, David Castro, violines I
  3. Nerea Prieto, Santiago Lorente, María Trina Guerrero, Carolina Florensa, violines II
  4. Rubén Fernández, Marta Sevilla, violas
  5. Sofía Sainz, Nicolás Kozak, violonchelos
  6. Carlos González Ludeña, viola da Gamba
  7. Marta Prieto, contrabajo
Con la colaboración de
  1. Ángel Montero, clave
  2. Jesús Sánchez, guitarra barroca
Voces
  1. Gloriana Casero, soprano
  2. Beatriz Cuéllar, Rocío Díaz, Patricia Rinought, Isabel Real, María Fernanda Rodríguez, Ana Molina
 

Programa

Antonio Vivaldi (1678-1741). ‘Overtura’ de L’Olimpiade
 
Georg Friederich Händel (1685-1759). Arias de Giulio Cesare y Rinaldo
  1. Vadoro Pupile [Beatriz Cuéllar]
  2. Marcha
  3. Piangero la sorte mia [Rocío Díaz]
  4. Sinfonía (Batalla) (Rinaldo)
  5. Lascia quio pianga (Rinaldo) [Patricia Rinought]
 
Antonio Vivaldi (1678-1741). Arias de oratorio y ópera
  1. O Servi Volate (Juditha Triumphans) [Isabel Real]
  2. Vedro del mio diletto (Il Giustino) [María Fernanda Rodríguez]
  3.  Matrona inimica (Juditha Triumphans) [Ana Molina]
 
Georg Friederich Händel (1685-1759). Alcina
  1. Di cor mio [Gloriana Casero]
  2. Ah mio cor [Gloriana Casero]
 

Traducción de los textos

 

Orquesta Barroca del Conservatorio Profesional de Música Arturo Soria

 

Galería de imágenes

Información

  • Salón de Actos
  • Jueves 14 de noviembre, 19:30 horas
  • Entrada gratuita. Aforo limitado
  • Acceso por orden de llegada. Se recomienda acudir con suficiente antelación

Organizan