El Coro de trombones, el Grupo de trompetas, el Grupo de trompas y el Ensemble de tubas del Real Conservatorio Superior de Música de Madrid proponen un singular concierto en la Academia, dentro de la programación conjunta de ambas entidades.
Programa
Coro de trombones- Giovanni Gabrieli. Canzon Septimi Toni (5’)
- Santiago Miguel Alarcón. The Seven Trombones of the Apocalypse (7’)
- John Williams. Fanfarria olímpica (4’)
- John Stevens. Dances (10’)
- Johann E. Altenburg. Concierto para siete trompetas y timbal (7’)
- James Barnes / Andreas Kummerländer. From the Sorcery Suite (6’40”)
- Enrique Granados
- Manuel de Falla
- Joaquín Rodrigo
- Reveriano Soutullo / Juan Vert
- Lope de Haro / José Padilla
- Maxi Santos (arreglos). Sabores de España (12’)
- James Horner / John Lyndsdale-Nock. Braveheart (6’50”’)
- Freddie Mercury / Richard Bissill. Bohemian Rhapsody (6’20”)
- Ennio Morricone. Once upon in the West (7’)
Grupos de metales de RCSMM
Coro de trombones. Director: Enrique ColotíEnsemble de tubas. Director: Sergio Rey Turégano
Grupo de trompetas. Director: Ramón Cueves
Grupo de trompas. Director: Santiago Calonge
Los instrumentos de viento-metal
Los instrumentos en los que las vibraciones sonoras se producen con los labios participan tan directamente en una acción corporal que puede decirse, quizás, que el intérprete es una parte de su instrumento y que el instrumento es parte del intérprete. Los instrumentos de metal sólo se diferencian del canto en el hecho de que la primera circunstancia que entra en vibración es un tejido humano; y el cantante únicamente en que suministra con su propia persona no sólo la excitación del sonido, sino también las cavidades de resonancia. Por ello es tan importante la situación de los labios que el ejecutante aporta a un instrumento de metal. Las lengüetas son importantes pero reemplazables. Unos labios adecuados o incluso unos dientes adecuados se hallan entre esos dones de la naturaleza que deben darse por supuestos en los instrumentistas de viento-metal.
La trompeta consiste básicamente en un estrecho tubo cilíndrico cerrado, de modo que los armónicos pares serían incompletos si no fueran ampliamente introducidos por la boquilla algo pequeña y angular, por la expansión cónica de la sección inferior y por el pabellón decididamente acampanado de su extremo. La consecuencia final es que resulta difícil obtener un contenido armónico más rico, por lo que la trompeta se sitúa al frente del resto de los instrumentos de la orquesta en lo que a brillantez sonora se refiere.
El trombón, al igual que la trompeta, consiste básicamente en un estrecho tubo cilíndrico y sus armónicos serían por ello incompletos si no fueran aportados en número suficiente por una expansión cónica de su sección inferior y un acampanamiento suficiente del pabellón. El contenido armónico es rico y el timbre, teniendo en cuenta las diferencias de registro, es casi tan brillante como el de una trompeta, pero más redondo. El sonido del trombón sigue siendo bello en pianissimo, mientras que el forte puede ser intenso, pero no violento.
Las trompas poseen una aureola propia muy peculiar, respiran poesía. También pueden producir sonidos ásperos y metálicos y no carecen en absoluto de vigor; pero la poesía no se halla nunca muy lejana, e incluso los sonidos metálicos de la trompa son relativamente velados. La trompa, con su taladro básicamente cónico, largo y estrecho; su boquilla pequeña, que se va estrechando en mayor o menor grado; y su pabellón ampliamente acampanado, produce unos armónicos superiores y su timbre es al mismo tiempo afilado y dulce.
En 1845, Adolphe Sax presentó una familia completa se saxhorns cuyos instrumentos más graves son virtualmente tubas y poseen una válvula para poder emitir su octava fundamental. Tienen los taladros cónicos más anchos de todos los instrumentos de metal y unas boquillas muy grandes y en forma de copa no muy acentuada. Sus pabellones, aunque son imponentes en sentido absoluto, son relativamente modestos en proporción a sus anchísimos tubos. Estas dimensiones se hallan perfectamente adaptadas para concentrar la mayor parte de la energía en las zonas más graves de la serie armónica y para producir la solidez tímbrica exacta que necesita un instrumento bajo.
Robert Donington
Información
- Salón de actos
- Sábado 1 de abril, 12:00 horas
- Entrada gratuita. Aforo limitado
- Acceso por orden de llegada. Se recomienda acudir con suficiente antelación
Organizadores
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